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唐寅山水画《溪山鱼隐图》


明代,唐寅,《溪山渔隐图卷》,绢本设色,手卷,纵约30厘米,横约610厘米,中国台北故宫博物院藏

《溪山渔隐图卷》堪称是唐寅传世的画卷中最为精湛的一件作品。笔墨和设色有明显的南宋人马远和李唐等人风格,也与明初浙派山水有些法乳渊源。此图卷最为显著的皴法就是“南宋四家”的小斧劈皴,杂树构勒和人物亦纯是南宋院体。清初恽寿平曾在《南田画跋》中云:“六如居士以超逸之笔,作南宋人画法,李唐刻画之迹为之一变。全用渲晕,洗其勾斫,故焕然神明,?#31508;?#21335;宋诸公皆拜床下。”评价不可谓不高。

乾隆皇帝对唐寅《溪山渔隐图卷》非常喜爱,题引首和在画上作诗,并钤有多方鉴藏御玺。编纂《石渠宝笈》的?#39135;?#20204;将此图卷定为唐寅作品中的“上等”。但在1928年,?#31508;?#30340;故宫博物院曾聘请丁佛言、关冕均、郭葆昌、容庚、廉南湖、福开森、王福厂、邓以蛰、朱文钧、吴瀛、陈汉第、沈尹默、溥侗等十五人组成委员会,对故宫藏品进行清理和重新鉴定。而唐寅《溪山渔隐图卷》被鉴为“代笔”,并在包首上贴有“代笔”浮签。却没有写出鉴定为“代笔”的理由。后来,徐邦达先生在《重订清宫旧藏书画录》一书中,也将此图卷定为“周臣代笔”。

唐寅在《溪山渔隐图卷》的前端?#25103;?#34892;书题诗和署款云:“茶窗渔竿养野?#27169;?#27700;田漠漠树荫荫。太平时节英雄懒,湖海无边草泽深。唐寅画。”卷后拖尾纸上王宠小行书题跋:“六如此卷,苍润蒙密,淋漓畅快,时一展玩则心与理契,清兴趣会。今日从事于车尘马足间者不无惭负于斯图耶。嘉靖癸?#21019;?#30707;湖精舍书。王宠。”嘉靖癸未即1523年,王宠时年三十岁。而同年12月2日,唐寅卒于家中,年五十四岁。祝允明为撰墓志铭,王宠书丹。唐、王?#25925;?#20799;女亲家,在唐寅死后不久,他的女儿嫁给了王宠的儿?#27833;?#23376;阳。

《溪山渔隐图卷》绘松树、丹枫黄叶,瀑布流泉掩?#24120;?#33541;舍水榭错落于溪岸石间。人物或促膝对酌,曳杖闲步,或凭栏观钓,或吹笛濯足。皴山以披麻融入带水斧劈长皴,山石以石青加墨?#26454;荊?#21463;阳面露?#31069;?#34920;现凹凸明暗,富有立体?#23567;?#32472;叶采夹叶法,加染花青、朱砂、藤黄,设色明豔。整卷笔精墨妙,意境更好。

唐寅画为周臣代笔说出?#38498;?#33391;俊《四友斋画论》,明末清初姜绍书则坐实此事,何良俊稍晚于唐寅,周臣为唐寅代?#25163;?#20107;容或有之,需要指出的是,即使确有代?#25163;?#20107;,唐寅的作品未必件件出于代笔。在没有充分证据的情况下,不应该轻下代笔的结论。在这件作品的拖尾,有王宠、程大伦、陆治、?#35828;?#32946;、居节五人的题跋。王宠题跋中明言“六如此卷”如何如何,已经表明他对真伪的判断。陆治题?#26174;疲骸白游?#20808;生此图画法苍古,出入营丘晞古之间。”已经明确此卷为唐寅所作。程大伦、?#35828;?#32946;、居节皆为吴人,不但年龄相仿,?#21494;?#26159;文徵明的学生。他们不仅在时间、空间上与唐寅有交集,而且在书画上也具?#36127;?#22909;的水平。他们?#26434;?#21776;寅作品的判断也不会有问题。唐、周两家的作品仍然各具面目,是可以分辨的。其一,周臣作品比较细碎,画面有?#31561;?#20043;感,而唐寅作品的构图则注重留?#31069;?#24418;成有效的空间?#25351;睢?#20854;次,唐寅作品的笔法劲洁,无论是皴法?#25925;?#21246;勒都是如此,这一点与他的书法训练有关,也与个人的艺术天赋有关。周臣的笔法则有僵硬、板滞之处,仔细观察,不难区别。综合以上的看法,我们认为《溪山渔隐图》为唐寅真迹,代笔一说并不成立。

乾隆将唐寅作品的主题概括为渔隐,即隐逸的主题。王宠和陆治的题跋所关注的都是此作所表达出的清趣与天机,与乾隆所题渔隐的含义是相当契合的。全卷构图采用三段式。第一段描绘一片生长着丹枫青松的山?#38534;?#31532;二段是全卷的主体,描绘的是溪山的景色和人物的活动。第三?#20301;?#21040;自然景物。唐寅大概通过九个不同的景色和人物活动来表现这个主题:

其一,秋季。渔隐主题的表达需要一个合适的季节。唐寅将整个画面设置为秋天的景色。秋天所具有的饱满又萧索的意味是很适合隐逸气格的表达;

其二,湖海。无论是渔?#25925;?#38544;的主题,都离不开水的题材。唐寅将整个画面设计为一片庞大的水面,一切的主题都将在此展开;

其三,山石。水对隐逸题材的表达?#40644;?#21040;了一种衬托的作用。在山水画中,真正表达主题的仍是山的题材,在《溪山渔隐图》中也是如此。湖海中的山石构成了画面的主体;

其四,树木。?#26434;?#21518;世文人画而言,那些简单点染的树木也许无助于主题的表达。但是?#26434;?#21776;寅?#27492;擔?#26641;木正是他表达主题的主要题材;

其五,扁舟和茅屋。渔隐主题的表达当?#28949;?#19981;开具体的环境和道具。应该说,扁舟和茅屋是很好的题材组合;

其六,烹茶。茶与酒是历代文人所不可少的。退居山林的诗翁野老,需要它们来体会生活的味道;

其七,饮酒。唐寅的题画诗中没有出?#24535;?#30340;字样,但是程大伦的“水寒留客醉”“重阳应一醉”、?#35828;?#32946;的“临风一醉无余事”、居节的“酒酣月出披蓑卧”似乎都提示了饮酒的题材。我们推测,饮酒的场合是在临水的茅屋之中;

其八,垂钓。垂钓在隐逸主题中是必然的题材。这也是渔隐主题的重点所在;

其九,横笛。?#26434;?#28180;隐的主题?#27492;擔?#27178;笛的题材也许表达的是高山流水的寓意。知音总是少的。

王宠楷书跋唐寅《溪山渔隐图卷》

释?#27169;?#20845;如此卷。苍润蒙密。淋漓畅快。时一展玩。则心与理契。情与趣会。令日从事于车尘马足间者。不无惭负于斯图耶。嘉靖癸?#21019;?#30707;湖精舍书。王宠。

程大伦行书跋唐寅《溪山渔隐图卷》

释?#27169;?#28330;亭四面山,杨柳半溪湾。蝉响螳螂急,鱼深翡翠?#23567;?#27700;寒留客醉,月上与僧还。尤恋萧萧竹,西斋未掩关。暖枕眠溪柳,僧斋昨夜期。茶香秋梦后,松韵晚吟时。共戏鱼翻藻,争栖鸟坠枝。重阳应一醉,栽菊助东篱。太仓程大伦。

陆治行书跋唐寅《溪山渔隐图卷》

释?#27169;鶴游?#20808;生此图,画法苍古,出入营丘希古之间。丹枫黄叶,瀑布流泉,叠渚回汀,悠然映带。诗翁野老,纵?#22797;?#38035;,使观者参物外之高踪。豁心情之纡郁,天机流动,泼泼眼底。非先生灵腕之妙。其能若是哉,展卷披对,能忘高山景行之想。包山陆治。

?#35828;?#32946;行书跋唐寅《溪山渔隐图卷》

释?#27169;?#28246;上即事。?#36947;?#21335;屏空翠流。云中千树隔清秋。长竿只博余年景。不占人间特地愁。波翻晴日乱鸥飞。秋满矶头片石?#19969;?#19981;是昼闲人迹少。?#26197;?#23576;到白云扉。?#27427;?#25153;舟湖水头。白云遮尽碧山秋。临风一醉无余事。欲采苹花不?#26434;傘?#38376;柳荫荫湖水平。扁舟来往短桡轻。?#28304;?#33776;米青精饭。一饱蓑衣待月明。?#35828;?#32946;。

居节行书跋唐寅《溪山渔隐图卷》

释?#27169;?#26579;青烘翠湿?#35789;眨?#36830;山画出石湖秋。船头仰面吹横笛。明月满身如水流。吴?#34892;?#27468;懒负薪,扁舟原是五湖人。苎萝女子曾游地。到晚云山也效颦。芙蓉楼在碧湖头。高卷湘帘见水?#28014;?#23624;膝屏前峰数点。三湘烟树九疑秋。吴王行处锦江山。赐剑人亡白日寒。试上拜郊台上望。满湖风雨一渔竿。?#36164;?#28393;边双鹭?#28014;?#32701;毛如雪立多时。船头一缕青?#21776;稹?#27491;是天随茶熟时。一卷鱼经一钓竿。年年江?#26223;?#39118;湍。酒酣月出披蓑卧。雪满千山生夜寒。牧豕生居节。

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